El Santo Grial es el paradigma de lo legendario y de lo fabuloso; lo que todos buscan y nadie encuentra porque no existe. En el mundo de la estilográfica, hay muchos
griales; casi podría decirse que cada uno tiene, por lo menos, una pluma que desea y busca durante toda su vida. Pero hay un
grial, sorprendentemente reciente, sobre el que recae un inmenso consenso; una pluma que gusta a todos y que todos desean. Este fenómeno, pese a que la pluma existe y se puede adquirir con relativa facilidad, ha hecho que su precio se dispare hasta convertirse en el arquetipo del éxito de las ediciones limitadas: la Montblanc Hemingway.
En 1992, Montblanc puso en el mercado la primera de una serie de estilográficas dedicadas a escritores de fama mundial. No se trataba de reproducir la pluma que usara cada uno sino de crear algo relacionado con su obra y con su personalidad; algo que, más que describirlo, lo evocara.
La primera pluma de esta serie fue la dedicada a Ernst Hemingway. Sin complicarse demasiado en cuanto al diseño, Montblanc decidió fabricar una versión moderna de la famosísima 139 a la que, para que resultara más fácil de confeccionar, se dotó del mecanismo básico y de muchas piezas de la 149
Meisterstück. La combinación de colores es una reminiscencia, me parece, de la clásica Simplo
Rouge et Noir de 1908.
Las tres primeras estilográficas de la serie escritores eran piezas de evidente inspiración clásica o
retro, si se prefiere. A partir de entonces, y cada vez con mayor claridad, la firma fue abandonando esta orientación y se decantó por plumas modernas, mucho más vistosas y, lamentablemente, a veces, francamente chillonas. Es curioso comprobar, sin embargo, que las piezas más revalorizadas de la serie son, precisamente, no sólo las más antiguas, sino también las que gozan de ése diseño más clásico e intemporal.
La Hemingway se vendió muy mal cuando apareció. Costó mucho tiempo liquidar todos los ejemplares y recuerdo ver una de ellas en las vitrinas de El Corte Inglés durante meses sin que nadie se dignara adquirirla. El precio, siendo respetable, tampoco era excesivo, unas 60.000 ptas. (350 euros aproximadamente), un poco más alto que una 149. La pluma parecía una versión anticuada y algo extraña de la propia 149 que ya se había consagrado por entonces como la protopluma de representación. Además, el mundo de las ediciones limitadas estaba en sus comienzos y no se veía claro por qué pagar un sobreprecio por una estilográfica que, en definitiva, no era tan limitada en el número de ejemplares ni añadía nada especial -salvo la estética- a su hermana moderna. Pero Parker había tenido éxito con la versión moderna de la Duofold y Montblanc debió pensar que merecía la pena hacer un intento.
El plumín es el mismo que el de la 149, así como el mecanismo interior de pistón. La resina no es tan brillante como la de su hermana moderna, lo que añade otro atractivo toque clásico a su imagen.
El clip, exactamente igual al de la 139, es uno de los detalles más apreciados y resulta, en efecto, muy bello y equilibrado. El anillo del capuchón contiene la leyenda:
Montblanc Meisterstück Edition. Es la única pluma de la serie Escritores que no lleva grabado el número de serie ni la tirada total.
El color rojo anaranjado del cuerpo imita al de la clásica ebonita: no es un color brillante sino satinado y casa perfecta y armónicamente con el negro del resto de la pluma. La inscripción de la marca en el capuchón es la de los antiguos modelos de la marca.
Tan pronto como pasaron unos pocos años, el atractivo de la Hemingway comenzó a subir como la espuma. Comenzó a valorarse su parecido con la 139, la bella combinación del negro y el rojo, los toques anticuados pero elegantes del modelo, el bellísimo y añorado clip... La Hemingway comenzó a convertirse en objeto de deseo cuando la ya consagrada Colección de Escritores abandonó definitivamente la inspiración en modelos
retro y avanzó decididamente por el campo del lujo un poco hortera.
A mi juicio, aquí radica el éxito y la revalorización de modelos como la Agatha Christie, la Oscar Wilde, la Proust y, por encima de todas, la Hemingway. Y también aquí radica el declive y la escasa apreciación de casi todos los demás modelos de la serie Escritores que no siguieron ésa línea. Simplificando un poco podríamos decir, por tanto, que hay dos grandes grupos de aficionados a esta colección; por un lado, los estilóficos de raza y, por otro, los coleccionistas de lujo. Y no es fácil que ambos grupos coincidan en gustos.
Hay otra pluma de la serie que comparte el chasis de la 149; la Dumas. Pero, a diferencia de la Hemingway, luce un diseño mucho más llamativo: dorados, remates, arabescos, plumín decorado, presencia lujosa... la Dumas, siendo estructuralmente lamisca pluma que la Hemingway, ya anuncia el futuro estilístico de la colección. la Dumas no pretende ser la versión moderna de un clásico sino una pluma completamente diferente. La Dumas es la predecesora de modelos posteriores de la serie que optaron por acabados más lujosos, pero también, quizá, más chabacanos.
La
Hemi es una pluma mucho más ordinaria: el anillo del capuchón, el clip clásico, el visor de tinta, el plumín. No tiene nada de lujosa sino, más bien, de pluma sencilla, de batalla. Pero la afortunada combinación de colores y la inequívoca remisión estilística a la deseadísima 139, fueron la clave de su rotundo aunque tardío éxito entre los aficionados.
La Hemingway fue, en un primer momento, la pluma de quien quería una 139 y no podía pagarla. Con el tiempo se ha convertido en una pluma deseada por sí misma. Una pluma bella, sencilla y cara que ha llegado a venderse -según su estado- por más de 4.000 euros y que se ha convertido en objeto de deseo para una legión de aficionados.
(Gracias de nuevo a Ricardo por su generosidad al permitirme examinar esta estilográfica para todos los lectores)
